Presentiamo il poliedrico operare di Zhao Mengfu (趙孟頫1254-1322), una stella di prima grandezza nel firmamento dei letterati artisti cinesi, perché consente di rivelare il complesso mondo delle loro concezioni e pratiche artistiche, che non ha equivalenti in nessun’altra esperienza estetica del mondo. Le sue ampie conoscenze e i suoi molteplici interessi, che spaziavano dalla più alta antichità alla sua contemporaneità proiettata verso il futuro, mostrano quanto fossero sofisticate, profonde e varie le conoscenze necessarie per un artista cinese già al suo tempo.

Nella scrittura cinese, ogni carattere è un universo a sé. Ma quello per “nuvola” è speciale. Nasconde un doppio significato e un’evoluzione storica unica nel suo genere. In questo articolo, analizziamo passo dopo passo come la parola yún 云 abbia assunto molteplici significati e come sia stato necessario creare un nuovo carattere, yún 雲, per evitare confusioni. È un’analisi dettagliata, che parte dalle origini pittografiche per arrivare alla semplificazione moderna.

Fino dall’antichità ci sono costumi e tendenze estetiche provenienti da ovest che hanno influenzato i comportamenti in Asia orientale, analogamente a come ci sono modi e pensieri provenienti dall’Asia orientale che hanno ispirato l’Occidente. Parlare dell’introduzione dei gatti domestici in Cina, è un’occasione per considerare fenomeni di costume connessi alla domesticazione di animali usati per controllare i danni causati dai topi, e da compagnia, nel contesto della cultura cinese in relazione anche ai rapporti tra Oriente e Occidente all’origine di varie mode.

Il termine Dao 道 protagonista di questo testo, concerne il principio che sovraintende l’ordine cosmico, indica la recondita origine del mondo e delle sue imperscrutabili leggi, secondo concezioni cosmologiche affermatasi durante i Regni combattenti. Mentre de 德 non riguarda una virtù morale, ma indica la potenza/efficacia del Dao, sul cui modello un saggio sovrano dovrebbe conformarsi. In quanto a jing 經, più che a un libro, si riferisce a uno scritto il cui contenuto è diventato canonico.

Tra i flussi migratori di soggetti iconografici di rilevanza storica e artistica che hanno attraversato le grandi civiltà, quello che abbiamo ipotizzato a proposito dell’immagine del Taotie 饕餮, nato nella Cina arcaica, per ampiezza della diffusione geografica e durata temporale ci è sembrato uno dei più rilevanti. Di conseguenza ne abbiamo fatto il fulcro di una ricerca sulla propagazione della rappresentazione di animali sdoppiati specularmente originaria dell’Asia orientale, dei quali è un soggetto privilegiato, verso Occidente.

Accanto agli stili ufficiali si svilupparono così stili che sovvertivano i canoni estetici prestabiliti, prestandosi a essere impiegati anche come simbolo di sovversione delle convenzionali regole etiche sociali.

Riguardo alla figura dei wu 巫, una presenza di particolare suggestione e importanza del mondo religioso nell’antica Cina, non sappiamo bene come collocarla nonostante che su di essa siamo in possesso di una notevole quantità di dati, che coprono oltre millecinquecento anni di storia.

Ancora oggi come nel passato, calligrafi, zhuankisti e pittori sul loro tavolo da lavoro accanto ai quattro tesori dello studio, pennello, barretta d’inchiostro, pietra per sciogliere l’inchiostro e carta, dispongono di una quantità di accessori che li accompagnano nelle loro attività artistiche.

Il particolare stato di cose presente in Cina nel mondo artistico ha dato vita alle Arti dei Letterati, che sono le tre arti visive ritenute maggiori dalla cultura Han, la calligrafia (書法shufa), la pittura (畫hua) e l’arte dei letterati di incidere sigilli (篆刻zhuanke, lett. scrivere e incidere), alle quali si affianca la poesia. Queste quattro arti sono definite insieme le “Quattro incomparabili” (四絶Sijue).

Mentre l’apprezzamento estetico dei sigilli è nato tra i letterati durante i Tang, lo zhuanke (篆刻let. scrivere e incidere), o “arte dei letterati di incidere sigilli”, ha fatto la sua comparsa nel XVI secolo affiancandosi con pari dignità alla calligrafia e alla pittura.

Il riconoscimento avvenuto alla fine del XIX secolo delle iscrizioni incise su piastroni ventrali si tartarughe e sulle ossa di ruminanti usate a scopo divinatorio dai regnanti della dinastia Shang (XVI-XI sec. a.C. ), ha costituito una svolta epocale per la conoscenza della cultura Han.